已经没有什么人什么事，能挡得住郎朗通往名利之巅的康庄大道。

　　这个26岁的年轻人正以火箭般的速度在偶像巨星之路上一路狂奔：他的每张音乐专辑，都在全球古典音乐排行榜上名列第一;他的演奏会长期在世界各地的票房雄踞第一;第一个与世界所有主要乐团长期合作，并在世界所有主要音乐厅举办过独奏会的中国钢琴家;第一位同时也是最年轻的进入卡内基音乐厅董事会的中国人;第一位担任联合国儿童和平基金会“国际亲善大使”的钢琴家……

　　他频频现身于各种高档场合，在白宫举办个人独奏会，与查尔斯王子相谈甚欢，坐着德国总统派来的专机到夏洛滕堡王宫为元首演奏……如今，在一切需要彰显“大国形象”的重大仪式，以及那些需要“中国面孔”的国际庆典上，都少不了郎朗这个名字。

　　郎朗的成功故事和成功之后的风光，为中国几千万做着“天才狂想曲”的琴童父母打上了一针鸡血针。

　　一年150场演奏的高密度工作量，为品牌做代言、做签售，在媒体上做通告……太多的演奏会，太多的社交活动，太多的应酬，郎朗的计划表已经满满当当一直排到了2010年。很多业内人士批评：“他太商业化了，越来越像个明星”;也有人担心：“再这么下去，他会沦为一个工匠，而不是大师。”

　　对于那些对他表演风格的批评，这个年轻人予以十分血气的回击。至于那些不断要他“沉淀下来”、“提高个人修为”的声音，他既不理会也没有时间去理会。“这是我的路，我乐意。我觉得我从来都是尊重别人的，也从来不批评别人。”

　　曾被认为是“中国最好的钢琴家”的殷承宗，当年在中央音乐学院曾免费为他上课，也是他一手把郎朗引荐给美国的音乐人和经纪，为他打开了国际大门。因为批评郎朗演奏《黄河》过于强调技巧而遭到类似的回击。从此，性格高傲的殷承宗拒绝在任何公开场合对这个曾经的**做出任何评价。

　　“郎朗是百年难得一见的音乐奇才。如果单论天生音乐上的技巧，他肯定超过我。”老一辈的钢琴大师傅聪毫不吝啬地给以最高肯定，却对这个后生晚辈的炫技风格有所保留。“这么好的孩子，这么好的音乐家，实在不需要这么去做。”

　　是的，少年得志，头角峥嵘，这会让很多人感到不悦、不满、不平，郎朗用仍然年轻的血气和情绪反驳：“我只是自信，对自己的事有信心罢了”，“我得到了我想要的。现在，我什么都不怕!”确实，如今的他没什么可畏惧的，有巴伦勃依姆的赏识，有西蒙·拉特尔的垂青;总是名列第一的音乐专辑，总是爆满的演奏会——这些就是他的底气。

　　对于你现在大量的走秀和商业操作，外界有很多批评。你个人怎么看?

　　郎朗：我只是通过各种渠道，让古典音乐在{词语被屏蔽}上发挥作用。在欧美，除了六七十岁的老人，根本没人听古典音乐。如果再不去推广，以后还有谁会去听?所以，我们首先要改变的是古典音乐的image(想象力)，太死气沉沉。

　　你的意思，改变这个image需要偶像了?

　　郎朗：当然需要偶像了。我问你，霍洛维兹是不是偶像?伯恩斯坦是不是偶像?李斯特在他盛年的时候就是流行的偶像，莫扎特出生后几年，(也是)相当(流行)。既然，以前古典音乐人就能iconize(偶像化)，为什么现在就不可以?我不是说我自己。我和索尼的合作，是为了以后能把古典音乐和高科技合作;和万宝龙这个时尚品牌合作，是为了我的基金会，可以去(做)资助……

　　这么说，重振古典音乐就是你现在大量商业运作的最终使命了?

　　郎朗：是的，我很早就看到古典音乐有问题。我在美国上高中时，身边没有一个同学听古典音乐，都认为那是他们爷爷那辈人听的。唱片永远是黑色包装的，明明20岁的年轻人得穿着老人穿的衣服，why is that?(为什么会这样?)why not?(为什么不这样?)再说了，关键是你弹得好，跟你做不做商业没啥关系，弹得好，就是一个伟大的音乐家。

　　每年全球范围这么大量的巡演，你感到疲惫么?

　　郎朗：就这样了，你想当就当，不想当的话，那就回家去做别的事情，反正有的是人想当。在全世界巡演，这就是古典音乐家的生活，从小的梦想就是做一个钢琴家，这是我的人生，我愿意。现阶段我高兴。我觉得，中国人最重要的是，不要把自己的想法强加给别人。譬如我能弹很多曲子，很多人他弹不了，于是他们就说：这是因为我是细致的，你是不细致的。

　　我自己乐意，用不着别人管，我觉得什么适合我，我就走什么路。艺术家本来就是自由的。反正，我从来不把自己的想法强加别人。